Monday, March 02, 2009

Vizi privati, pubbliche virtú / Vicios privados, públicas virtudes (1975)



Director : Miklos Jancsó

Guión/Screenplay- Giovanna Gagliardo
Music- Francesco DeMasi

Lajos Balazsovits... Archiduque Rodolfo

Teresa Ann Savoy... Maria Vetsera

Pamela Villoresi...Sofia

Franco Branciaroli...Duque



"(...)...Vizi privati, pubbliche virtú is a reinterpretation of the real-life "Mayerling affair," in which Crown Prince Rudolph and his mistress, the Baroness Maria Vetsera (Teresa Ann Savoy, here depicted as an hermaphrodite), committed suicide because they were not allowed to marry. Jancsó, and his screenwriter Giovanna Gagliardo, suggest that this is just the "official version." According to their story, the lovers were assassinated by men working for Rudolph's father, the Emperor Franz Josef. The film also reveals the motive for these murders: Rudolph and his friends were planning to overthrow the Emperor's rule.(...)

One of their plots to convince the Emperor his time was past—and that it was now the moment to allow the young to rise to power—consisted of attracting the children of the best families in the Austro-Hungarian Empire to their castle, and involving them in giant orgies. Pictures taken during these orgies were sent to the Emperor, in order to blackmail him and convince him to let the new order rule. Ironically, the same process of photography is used in the end by the imperial forces, to "make up" reality and imply suicide. After the couple are shot by soldiers, their corpses are made up to suggest a romantic suicide pact—the final comment on a society obsessed with image...(...)" (Rolland Man)

Estamos ante uno de los mejores films de Teresa Ann Savoy (curiosamente, aquí aparece por vez primera en el reparto como "Therese-Ann") y también uno de los más conocidos. Miklos Jancsó, maestro húngaro del plano secuencia y autor de filmes maravillosos como "Los desesperados" o "Salmo rojo", ajusta cuentas con el Imperio-Austrohúngaro reescribiendo la historia de los amantes de Mayerling, en la que el archiduque Rodolfo, hijo del Emperador Francisco José, y su amante, María Vetsera, se quitaron la vida. Aunque esto sucedió en 1889, la ausencia de herederos de Francisco José acabaría provocando, con el asesinato de su sobrino en 1914, la Primera Guerra Mundial. Jancsó concibe a un Rodolfo republicano, empeñado en derrocar a su padre, que concibe un estrafalario plan: organizar una fiesta en la que, tras haber drogado a los invitados, todos ellos aristócratas de alto rango, instarlos a participar en una orgía y fotografiarlos, para hacerles chantaje después. El sueño de Rodolfo es vivir feliz junto a su amante la baronesa María (Teresa), una hermafrodita que vive en un circo. Sin embargo, el emperador aborta el plan, haciendo matar a ambos amantes y a sus cómplices, y haciendo que todo parezca un suicidio.

El film está lleno de bellísimos planos secuencia, de una sensualidad exquisita (la escena de amor entre Rodolfo y María al final del film, ambientada con una música que es una copia del "Preludio a la siesta de un fauno" de Debussy) y en él abunda la particular simbología del universo de Jancsó (con bandas militares, cirios chisporroteando, pavos reales y elementos del folklore majiar). La película fue presentada en Cannes, aunque no ganó nada. Eso sí, el escándalo fue tan grande que fue secuestrada por orden de la justicia italiana, acusada de obscena. Teresa habla poco en la película (al menos algo más que en "Le faró da padre", donde sólo dice "fóllame" en italiano, aunque sin saber lo que significa) y, de hecho, tarda en salir, pero cuando lo hace roba todos los planos. Jancsó se encaprichó en que hiciera de hermafrodita y para ello mandó que luciera un pene postizo. La pobre Teresa aún recuerda lo doloroso que era que se lo despegasen tras terminar las tomas, hasta el punto de que siempre acababa llorando. En su opinión, el hecho de mostrar el hermafrodita con pene era demasiado explícito y hubiese preferido que la cosa fuese más bien insinuada. Eso sí, la escena en la que sodomiza a un general austrohúngaro (todo hay que decirlo, contra la voluntad de éste), resulta antológica. En la película la escuchamos cantar por vez primera y última. Jancsó le dijo que cantase alguna canción de su niñez y ella escogió "Baa, baa, black sheep" (sobre la que Mozart había escrito las variaciones 'Ah vous dirai-je maman":

Baa, baa, black sheep,
Have you any wool?
Yes sir, yes sir,
Three bags full;

One for my master,
One for my dame,
And one for the little boy
That lives in our lane.

Teresa recuerda con mucho cariño este rodaje y lamenta que no se hiciera un making-off de él. De hecho, dice que en los descansos y entre tomas se pasaban el tiempo tejiendo con lana.

Inspirándome en los personajes de Maria Vetsera (y en Teresa) y del archiduque Rodolfo, escribí el relato "Las horas tardías de Mayerling", incluído en mi libro de relatos "La orgía eterna" (2001, Ed. Ekoty). En él, el personaje de Maria está motivado por la necesidad de hallarse en una situación de peligro mortal para llegar al éxtasis sexual. Ese es más bien el desencadenante del suicidio y no una conspiración.


9 comments:

Gustavo Navarro Horñiacek said...

Hola, quiesiera agregar algo más:
La rubia que llega con Vetsera y baila con los pechos desnudos en los jardines del palacio es una jovencísima e irreconocible Illona Staller, más tarde conocida como Cicciolina. Lo descubrí de casualidad al quedarme mirando los créditos, luego la busqué por toda la película hasta dar con ella.
Teresa, Jancsó y la Cicciolina. Menuda combinación-
Un abrazo grande desde Argentina, Luisma, muy buena la reseña!

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